paris

♦ Louis PRUDHOMME. Miroir historique, politique et critique de l’ancien et du nouveau Paris, et du département de la Seine. Paris, 1807. 

6 volumes in-16, demi basane havane de l’époque, dos lisse, titre tomaison et ornements dorés, XVI + 334  p ; VII + 360 p. ; 314, 281, 378, 537 p. Ex-libris. Les 4 premières pages de l’Avertissement en fac-similé. Inversion de deux pages à la table du tome 2. Mors de certains volumes fragilisés, certaines coiffes supérieures arasées. 300€

Troisième édition, en partie originale, de ce « Miroir » initialement publié en 2 volumes en 1804. Cette nouvelle édition, la première illustrée,  s’orne de 116 gravures dont un plan dépliant de Paris et un autre du département de la Seine.

Un véritable guide du Paris impérial par l’écrivain et journaliste Louis Prudhomme, ancien révolutionnaire hostile à l’Empire et bientôt favorable aux Bourbons. Les deux premiers volumes dressent une sociologie truffée d’anecdotes et emplie de partialité de la ville et de ses habitants : caractère du Parisien, habillement, restaurants, médecins, avocats, charlatans, commerce, police, librairies, suicides, femmes complaisantes… Les quatre derniers volumes proposent chacun une promenade du nord au sud et de l’est à l’ouest, déambulation rue par rue avec indications historiques, curiosités remarquables, manufactures implantées… L’auteur s’étend longuement sur les vices du Palais-Royal, la prostitution, les filouteries... Le dernier volume liste en outre les hommes célèbres nés à Paris et se clôt par un voyage dans le département de la Seine, autour de Sceaux, de Saint-Denis et en Seine-et-Oise.

Exemplaire d’Anne Louis Christian de Montmorency (1769-1844), avec son ex-libris.

Albert ROBIDA. Les Villes martyres. Paris, E. Baudelot, [c. 1914] 

In-folio (32 x 51 cm), 8 fascicules , en feuilles sous chemises typographiques de différentes couleurs. Un feuillet double et une lithographe par fascicule. Sous étui et emboitage de toile noire (postérieure). Très bel ensemble, infimes défauts. 750€

Réunion complète des huit « Villes martyres » illustrées de lithographies originales par Albert Robida : Reims, Senlis, Soissons, Ypres, Louvain, Malines, Arras et Terremonde. La planche « Reims » est agrémentée d'un dessin original aquarellé avec envoi autographe signé (nom du destinataire gratté). Toutes les lithographies sont signées au crayon sous le dessin par Robida.

Initialement publiés en livraisons, les fascicules comportent chacun une revue des protestations françaises et étrangères, principalement par voie de presse, suite aux différents incendies.

« Diffusé en plusieurs centaines d’exemplaires, le portfolio de Robida – qui illustre également les destructions de bâtiments historiques dans les villes de Reims, Senlis (septembre 1914), Malines (août-septembre), Arras (octobre), Termonde (août), Soissons (septembre) et Ypres(novembre) – est un témoignage de l’intense campagne de propagande visant à stigmatiser lesarmées impériales allemandes pour les destructions qu’elles causèrent au patrimoine européenlors de l’invasion de la Belgique et du nord et de l’est de la France.Une nouvelle catégorie d’atrocité naît ainsi dans l’opinion publique: l’« atrocité culturelle ». Anne Labourdette, Christina Kott, Gaëlle Pichon-Meunier, « Préserver le patrimoine en temps de guerre », 2 avril 2014

https://www.academiedesbeauxarts.fr/sites/default/files/inline-files/partie5.pdf

A. ROUARGUE (ill.) Paris actuel. Choix de 26 vues et monuments. Chamouin, [c. 1865]

In-4 à l'italienne, demi-chagrin noir, ornements à froid, titre doré au 1er plat et au dos, dos lisse décoré. Page de titre, table et 26 planches gravées sous serpentes. Petits frottements sur les plats, rousseurs éparses. 400€

Bel album dessiné par Rouargue et gravé par Chamouin, présentant des vues monumentales animées par des passants et des véhicules.

Avec notamment : Aspect de Paris (perspective depuis les Champs-Elysées vers l'Est), la Tour Saint-Jacques, la Fontaine Saint-Michel, Saint-Vincent de Paul, les Halles Centrales (vues de la rue intérieur), le chemin de fer de Strasbourg...

André SALMON. Rive gauche. Avant-propos et illustrations de VlaminckParis, chez l’auteur, 1951

In-folio en feuilles sous chemise illustrée en couleurs, couverture en placage de bois, emboîtage toilé beige, 114 p. Bel ensemble, quelques rousseurs marginales. 1450€

Un des deux-cent exemplaires sur vélin d’Arches, avec quinze gravures sur cuivre à pleine page de Maurice de Vlaminck, certaines mises en couleurs par Daniel Jacomet, ainsi que deux portraits (des époux Vlaminck) par Modigliani. L’autoportrait de Vlaminck, en frontispice, est signé par son auteur à la mine de plomb.

Un panégyrique de la rive gauche de Paris, de ses lieux, de ses artistes et de ses muses, par l’un de ses témoins les plus fidèles.

J. TESTARD. Aspect général de Paris, prise à vol d'oiseau de l'entrée des Champs-Elysées. Paris, Fatout, [c. 1850]

Une feuille 88 x 62 cm. Vendu

Spectaculaire vue aérienne de Paris depuis la Concorde, vers l'Est. Derrière les Tuileries en majesté, la cour du Louvre est encore pour peu de temps encombrée de maisons ; la rue de Rivoli n'a pas encore rejoint la Bastille et de nombreux îlots au tracé médiéval vivent leurs dernières années...

A droite, les boulevards partant de la Madeleine suivent l'ancien tracé de la muraille de Charles V. A gauche, le Panthéon surplombe le futur Ve arrondissement.

♦Edmond TEXIER. Tableau de Paris. Illustré de quinze cent gravures. Paris, Paulin et Le Chevalier, 1852

In-folio, deux tomes en un volume, demi-chagrin vert, dos lisse à faux nerfs et titre dorés, 388 + 396 p. Vendu

Colossal ouvrage que l’on doit à l’écrivain et journaliste Edmond Texier, édition originale bien complète de sa planches double : « Paris à vol d’oiseau » vu depuis le clocher de l’île Saint-Louis (ci-contre).

199 livraisons, deux tables des matières et 1500 gravures par Cham, Gavarni, Grandville, Champin… composent cette somme sur la ville et la vie quotidienne des Parisiens de 1852, à l’aube du second Empire. Un tableau empli de vie conçu comme d’abord comme une visite « le long de la Seine » avec de nombreux arrêts puis par thèmes (les Enfants-Trouvés, les Gobelins, les synagogues et temples protestants, cimetières et catacombes, les bals, les écoles, les habitations modernes, le fer et l’eau, les statistiques industrielles, la vie privée, les abattoirs, etc.
Autre exemplaire : cartonnage décoré de l'édditeur. 2 volumes. 600€

- [Léon GRENIER]. Les étudiants et les femmes du quartier latin en 1860. Paris, Marpon, 1860 

In-18, broché, couv typographique, 186 p. Manque de papier au dos, couv. salie, brochage fragile.80 €

A l’aulne du percement du boulevard Saint-Michel, qui va transformer le coin en profondeur, l’auteur anonyme dresse un panorama vivant et haut en couleurs du quartier latin : il fait le tour des rues, dresse une brève sociologie des types d’étudiants, avant de consacrer la seconde partie de son livre aux femmes qui hantent le quartier et pervertissent la jeunesse du cru, à la Closerie ou au bal Bullier.

« La première maîtresse de l’étudiant est, le plus souvent, une blanchisseuse, une modiste, une ouvrière enfin, jeune encore pour la corruption, qui lui donne une plus grande part d’affection réelle. »

Alfred FRANKLIN. Les Origines du Palais de l'Institut. Recherches historiques sur le Collège des Quatre-Nations d'après des documents entièrement inédits. Paris, Auguste Aubry, 1862 

In-12, demi-basane vert bouteille, dos lisse à 5 faux nerfs, titre doré, XIII + 205 p. Reliure frottée. 90€

Edition originale tirée à 300 exemplaires. Envoi autographe signé de l'auteur. Savante étude de l'historien des bibliothèques Alfred Franklin, qui a épluché, le premier, les registres des Procureurs du Collège des Quatre-Nations pour publier sa monographie, la première du genre sur ce sujet. Agréable édition avec lettrines et culs-de-lampe.

« Les écrivains modernes n'ont accordé à l'établissement qui nous occupe que des paragraphes insignifiants dont les éléments sont puisés dans Piganiol. »

 Boris VIAN. Vercoquin et le plancton. Paris, Gallimard, « La plume au vent », 1946 

In-12 broché, 193 p. Petits plis au dos, lég. gauchi. 100€

Edition originale du premier roman de Boris Vian, imprimée sur du mauvais « papier de guerre » et dont il n'a pas été tiré de grands papiers ; mention fictive de deuxième édition. Sans aucun doute son texte le plus parisien, contenant en germe le style qui va exploser avec L'Ecume des jours, alternant les souvenirs romancés des suprises-parties de Ville-d'Avray et ceux tout aussi romanesques de sa brève carrière d'ingénieur à l'Afnor, sur fond de seconde guerre mondiale.

Victor RICHARD. Le Publicateur officiel de l’omnibus.Paris, chez l’auteur rue Saint-Fiacre, n°3 et G. Havard, [1844]

In-18 (8,5 x 13 cm), cartonnage demi-percaline bleue, plats de papier bleu décoré, pièce de titre collée sur le 1e plat, XVI + 50 p. dont 31 doubles + [12 p.] + 15 p. + plan dépliant (63 x 46,5 cm). Vendu

Ce petit guide était prétendument en vente dans tous les bureaux des omnibus ainsi que chez les libraires et papetiers. Victor Richard, « membre de plusieurs Sociétés Savantes », profite de cette publication pour promouvoir ses autres inventions.

N’en déplaise au sommaire, le texte prend ses aises avec les contraintes initiales : dressant le constat de l’incroyable complexité du réseau omnibusien, il se propose d’apprendre aux Parisiens à se simplifier la vie, à rationaliser leurs itinéraires et à économiser de l’argent. Encore faut-il intégrer la Méthode Richard, sous-titrée « La science de la locomotion omnibusienne mise à la portée de tout le monde ».

En bonus, un agréable mais non moins complexe « Tableau synoptique indiquant à premier vue les ressources que présentent les 167 correspondances des omnibus de Paris », encadré des 31 voitures en couleurs. Une curiosité parisienne méconnue.

♦ Jules VACQUIER. Monographie du Faubourg Saint-Germain. Ancien hôtel du Maine et de Biron, en dernier lieu Etablissement des dames du Sacré-Cœur. Paris, Librairie d’Art et d’Archéologie, 1909

In-8, reliure demi-percaline taupe à coins, dos lisse, pièce de titre maroquinée, 78 p. Couv. conservée. 45€

Exemplaire numéroté 581, illustré de 17 gravures. Plaquette d’érudition due à Jules Vacquier, membre de la Société d’histoire et d’archéologie du VIIe arrondissement, consacrée à l’ancien Hôtel de Biron, situé entre les 75 bis-79 rue de Varenne, les 31-33 bld des Invalides et le 76 rue de Babylone. L’hôtel était, en 1909, en passe d’être vendu aux enchères et Vacquier revient sur son histoire depuis le XVIIIe siècle. 

♦Roland BARTHES. La Tour Eiffel. Lausanne, Delpire, coll. « Le génie du lieu », 1964

In-4 carré, couv. cartonnée typographique, 120 p. 50€

Fameux essai de Roland Barthes consacrée à la Tour Eiffel, entrecoupé d’images d’archives fameuses et de spectaculaires photographies signées André Martin, jouant avec les symétries pour proposer des points de vue étonnants. Fonctions, représentations, fantasmes…

♦ J. VACQUIER. Les Vieux hôtels de Paris. Le Faubourg Saint-Germain. Tome II. Décorations extérieures et intérieures. Paris, F. Contet, 1910

In-folio (32 x 45 cm) en feuilles sous portefeuilles demi-percaline verte de l’éditeur. 12 p. + 40 planches. Bel exemplaire. 160€.

Chaque volume de la série des "Vieux Hôtels" est composé de notices historiques et descriptives (ici par J. Vacquier, secrétaire général de la Société d’Histoire et d’Archéologie du VIIe arrondissement), suivies de 40 planches de photographies, la plupart à pleine page, reproduites en héliotypie. Avec les hôtels suivants :

Hôtel de Tavanne (5 rue Saint-Dominique) ; Hôtel de Villette (27 quai Voltaire) ; Hôtel de Mailly (29 quai Voltaire) ; Hôtel de Matignon (57 rue de Varenne) ; Hôtel de Narbonne (45 rue de Varenne) ; Hôtel Senecterre (24 rue de l'Université).

Pierre PEISSI. Eiffel. Paris, Editions du Verger, 1946.

In-4 broché, jaquette photographique rempliée., 24 p. Bel exemplaire, manque de papier au coin inférieur gauche de la jaquette. 200€

Plaquette à tirage limité à 500 exemplaires numérotés sur vélin des papeteries Boucher. Envoi autographe signé à l'encre bleue.

Avant-propos de Georges Salles, 4 photographies à pleine page hors-texte par H. Lacheroy. Un retour en arrière sur la carrière du plus fameux des ingénieurs français de la fin du XIXe siècle, une sorte d'essai élogieux, presque élégiaque, sur l'héritage d'Eiffel pour le siècle suivant. Le préfacier, Georges Salles, alors directeur des Musées Nationaux, était également petit-fils de Gustave Eiffel.

NUMA [Pierre Numa Bassaget]. Galerie comique. Un Anglais à Mabille entre la faim et la soif. Angels of Darkness seizing their Prey. Lith. Régnier, Bettannier et Morlon, [c. 1860]

Une feuille, 51,7 x 41 cm collée sur carton. Lithographie en couleurs. Vendu

Numéro 15 d'une rare série de la « Galerie comique », parmi les nombreuses peintures de mœurs qui fleurissent à l'époque.

Ce jardin artificiel créé en 1844, situé entre le n°49 et 53 de l'actuelle avenue Montaigne, était éclairé par 3000 becs de gaz et même les bosquets scintillaient grâce à des globes de verre teinté. Destiné à une clientèle aisée, il faisait tourner les esprits, entre polka et cancan.

VIIIe arrondissement

Statue équestre de Louis XV dont l'inauguration a été faite à Paris le XX juin MDCLXIII. Paris, Le Rouge, 1767

Planche gravée à l'eau-forte, 34,1 x 49,1 cm à la cuve. Large brunissure claire au dos. 600€ 

Planche dessinée par Moreau le Jeune d’après Bouchardon, « la tête dessinée par Gautet et gravée par Catelin » selon les indications de la gravure. La Bnf nous informe qu’en réalité seul le dessin de l’encadrement est dû à Moreau le jeune. Le motif de la statue sur son socle, d’après Bouchardon, a été dessiné par Benoit-Louis Prévost puis gravé par lui-même dans la Description des travaux qui ont précédé, accompagné et suivi la fonte en bronze d’un seul jet de la statue équestre de Louis XV, dressée sur les mémoires de M. Lempereur, par Jean Mariette (Paris, Lemercier, 1768). Notre planche éditée par Le Rouge copie donc vraisemblablement celle de Prévost malgré sa date antérieure. Elle n’en demeure pas moins fort rare.

La statue de Louis XV, commencée par Bouchardon et achevée par Jean-Baptiste Pigalle, sur un piédestal de Chalgrin, présente le roi vêtu à la romaine ; elle était placée au centre de l’esplanade. Elle fut renversée le 11 août 1792 et la place fut rebaptisée « place de la Révolution ». C’est aujourd’hui la place de la Concorde.

♦André WARNOD. Les « Fortifs ». Promenades sur les anciennes fortifications et la zone. 40 lithographies de Serge-Henri Moreau.éditions de l’Epi, 1927.

In-4, broché. Bel exemplaire.Vendu

Edition originale, un des 245 exemplaires numérotés sur Madagascar.

Warnod à la plume et Moreau au pinceau ont voulu témoigner de ces fortifs dont les pierres fument encore, en 1927, de la poussière des coups de pioche de la démolition. (« Par ces images, nos petits enfants sauront ce que furent la zone et les fortifs. ») On se promène tour à tour à la porte Pouchet et à Saint-Ouen (avec son bistrot pour chiffonniers « à Picolo »), à Montreuil pour la kermesse du dimanche, à la porte de Vincennes (avec ses roulottes de bohémiens), ou encore à la porte de Vanves pour visiter son village de chiffonniers : la cité Blanchard.

« On ne raye pas d’un coup de plume un pays comme celui des « zoniers », les
chiffonniers ont toujours leurs cités, les bohémiens campent toujours par là. Tout
cela devient très précaire, ce que nous avons vu et que nous allons décrire, peut-
être demain plus personne ne le pourra voir et il ne restera pour s’en souvenir que les lithographies de Serge-Henri Moreau qui composent cet album. Il aurait été désastreux qu’on n’ait pu conserver l’image de ces portes, de ces octrois, qui déjà rappelle un autre temps que le nôtre. » A. Warnod

♦Du Faubourg Saint-Antoine au Bois de Vincennes. Promenade historique dans le 12^e arrondissement. Paris, Les Musées de la Ville de Paris, 1983

In-8 broché, couv. illustrée en couleurs, 68 p. 20€

Catalogue de l’exposition, organisée par le musée Carnavalet et la Délégation de l’Action artistique de la Ville de Paris, qui s’est tenue à la mairie du XIIe puis au musée Carnavalet, au printemps 1983. Présentation de l’arrondissement puis description des pièces exposées. Nombreuses illustrations, certaines en couleurs.